Fernando Yurman - fyurman@gmail.com

    Sigfried Krakauer afirmó en sus estudios sobre cine que la producción colectiva del film y su colectiva recepción lo tornaban eficaz revelador de rasgos velados para toda sociedad. Esa observación, construida a mediados de la tercera década del siglo XX, fue confirmada por las propias investigaciones del crítico sobre las anticipaciones del cine alemán al estallido ideológico del nazismo. Advirtió que, inevitablemente, las imágenes expresionistas respiraban el aire tóxico de la época, se empapaban de sus tendencias con mayor plenitud que lo escrito. La teologización de la política o la banalidad del mal transitaban en la decoración y los carteles, antes que en las tesis o artículos, la utopía maligna florecía en formas y colores, más que en la retórica y los adjetivos. La intemporalidad múltiple de la escena, los atributos cruzados de luz, sonido, forma y color, agregaban una andadura propia a la traslación lineal del texto. Esa gravitación visual de la época había ocurrido sie