Fernando Yurman - fyurman@gmail.com

  De bemos al sarcástico humor de Alfred Hitchcock la teoría del Mac Guffin. Se trata de una causa mínima inflada para narrar, un pretexto, un provisorio resorte para disparar una trama que luego se despliega con fuerza en su propio horizonte imaginario. Ese dispositivo fue a veces para el maestro del suspenso un mensaje pegado en la ventanilla de un vagón de tren, unas campanadas del Big Ben, la escondida mancha de sangre en el vestido de una muñeca, el intento de un asesinato pasional en presencia de un detective cuyo vértigo le impediría observar la caída de la víctima. La respiración incesante del miedo, una trama lúdica poderosa, floreciente de señales y sugerencias, hacía olvidar el carácter insustancial del motivo. La teoría de Alfred Hitchcock ha sido aplicada profusamente en la permisividad imaginaria del cine, también por otros cineastas, del modo más flagrante. En la clásica y reverenciada “Casablanca”, la ajustada trama se dispara por la búsqueda desesperada de pasaport...

  En una desvaída sección periodística, la fotografía de un chalet que ofertaba una inmobiliaria de Mar del Plata, había revelado sobre una pared inocente del salón la presencia de un óleo robado por los nazis. La obra, un testimonio barroco de principios del siglo XVIII, fue arrebatada durante la ocupación alemana por el financista mayor de la SS a un galerista judío de Holanda. El extraviado ‘Retrato de una Dama’’ mostraba una aristócrata menor de rostro ostensiblemente feo, oscuro, miserable y muy llamativo para el iluminado investigador neerlandés que hizo la denuncia.     El azar no guarda una estética, era un abrupto final de una mala novela policial ordinaria. La hebra de la trama cruzó impoluta de un siglo a otro, de un continente a otro, sin dar descanso a la infamia hasta que el inescrutable pase de la suerte mandó a parar.   La Dama rezumaba el terrible crimen desde la agraciada pared, perfeccionando la puntualidad con que un gato emparedado lo habí...